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回想20世纪20、30年月的英国写实主义绘画

2017-07-26 来源: MMK1115
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伦纳德·坎贝尔·泰勒 挪动的场景:餐车(1935)伦纳德·坎贝尔·泰勒 挪动的场景:餐车(1935)

  本次展览让咱们得以观赏莅临时以来受到人们嗤之以鼻、乃至习以为常的作品。两次天下年夜战之间的英国写实主义绘画起首会让人遐想起处于低谷期的皇家艺术学院(Royal Academy);即便到了一年一度的冬季展,皇家艺术学院总要把表现破体主义等一系列带有未实现性手段的古代艺术作品消除在外。到了1937年,有对前锋派艺术学家赫伯·里德年夜加赞美的支撑者,固然也不乏存在对他的作批说长道短的批驳家,但是这两类人却分歧以为写实主义绘画“从绘画技法上讲:偶然是可圈可点的,正常是柔情绪伤的,每每是相称主要的。”

多德·普罗克特 《凌晨》多德·普罗克特 《凌晨》

  话说返来,本次展览中的作品在事先也是广受好评而售价不菲的。1926年康沃尔郡艺术家多德·普罗克特(Dod Procter)的作品《凌晨》描写了一幅“鱼贩女儿躺在床上,在晨曦中沉迷梦境”的图景。这幅作品惹起了英国《逐日邮报》的极年夜兴致,以其展示了“本国面貌”而为泰特美术馆(The Tate Gallery of British Art)购入了该部作品。温德汉姆·刘易斯(Wyndham Lewis)的批评一语道破:“写实主义是个经由精推细敲的词语,硬气而又布满了适用主义的颜色,它所带来的放心感跟满意感吸引着每一团体。”

吉尔伯特·斯宾塞 《捕鼠者》吉尔伯特·斯宾塞 《捕鼠者》

  实在想想也不难懂得,在阅历过激烈残暴的战役与影响深远的损掉之后,人们天然会被如许侧重表现连续或完整性的作品激烈吸引。即便到了明天,吉尔伯特·斯宾塞(Gilbert Spencer)的年夜幅肖像画《捕鼠者》照旧魅力实足:画中坐着的人物多少乎占领了全部画面的高度,而画面空间又带有奇妙的曲折,因此人们得以望看法板上散落在人物脚边的些许根洋火。弗成否定,本次展览中的作品以其微不雅视角的细节描绘跟颇为谨严的表现手段而布满了吸引力。

梅雷迪思·弗兰普顿 《查尔斯爵士》梅雷迪思·弗兰普顿 《查尔斯爵士》

  梅雷迪思·弗兰普顿(Meredith Frampton)的肖像画《查尔斯爵士》则表现着出乎预料的真切。每一处细节都被精准地描绘上去,因此整幅画俨然是从镜中反射出来的画面正常。在完整出现原貌的同时又不乏高弗成攀的疏离感。它不成心抹去情感颜色,却能异样感动不雅者。

  当下举行的此次展览破意高远,它毫不只仅止于展示出乎预料的作品。更主要的是,它重现了现实主义在产生蓦地变更的短临时期中那惹人注视的呼声;现实主义下的作品向咱们宣布着,一战后的英国艺术绝非同等于人们眼中“有趣,烦闷,不知所云”的古代艺术。恰好相反,年夜卫琼斯 (David Jones)在谈到战间期(The Inter-war Period)评估道:处在战役间歇期的作品展示出卓尔非凡的多样性跟设想力实足的活气。

  多维茨画廊(Dulwich Picture Gallery)客岁展出了威妮弗蕾德骑士(Winifred Knights)笔下一系列极具设想力的作品,同时奇切斯特的帕兰特之家画廊(Pallant House in Chichester)出现了西蒙·马丁的系列展览“神话之路”,该展览也向咱们解释白20世纪上半叶的古典中兴间隔当初是如许高弗成攀。亚历山德拉·哈里斯的《浪漫古代人》一书同样使人年夜开目击。

哈罗德·威廉森 《野餐》
詹姆斯·沃克塔克 《徒步游览 》(1936)詹姆斯·沃克塔克 《徒步游览 》(1936)

  很显著,“现实主义”是一个归纳综合性术语,它指的是一种创作理念或手段,并非某种统一的艺术作风,但不肯定的是,它真能像艺术家所希望的那样展示出其先进性吗?古代主义下的作品在事先是用来煽动跟宣扬谁人时期的新兴事物的,好比说1938年因带薪休假法案执行而崛起的“新休闲运动”,而哈罗德·威廉森(Harold Williamson)的《野餐》就是一个很好的例子。交通的先进使得农村不再闭塞,同时也掀起了徒步游览的新风潮,詹姆斯·沃克塔克(James Walker Tucker)在《徒步游览(Hiking)》(1936)中便将这一景象宛在目前地描写出来。在1923年当局将100多家私营企业整分解4家年夜型公司之后,现实主义开端为铁路运输效劳了。下图等于意年夜利画家福图尼诺·马坦尼亚(Fortunino Matania)受伦敦-米德兰跟苏格兰铁路公司委托,创作的对于黑池(Blackpool)海滨度假胜地的宣扬海报《黑池》(Blackpool)。

福图尼诺·马坦尼亚 《黑池》福图尼诺·马坦尼亚 《黑池》

  拍照技巧的成熟也影响了事先的艺术创作,拍照的逐步庞杂化对擅长体育题材的艺术家兰斯洛特·格兰森来说几乎是锦上添花,哈罗德·威廉森在作品《浪花(Spray)》 (1939)中对年夜海,岩石跟泅水者的出色描写也离不开拍照技巧的帮助。同样,布罗克赫斯特(Gerald Brockhurst)对于玛格丽特夫人(Lady Marguerite Strickland)的肖像作品《傍山而破(By the Hills)》年夜致是基于达芬奇的《蒙娜丽莎》的配景而创作的,此中融入了好莱坞影响下的闪光拍照技巧。

布罗克赫斯特 《傍山而破》布罗克赫斯特 《傍山而破》

  阿尔杰农·牛顿(Algernon Newton)的《运河盆地(Canal Basin)》(1932)跟《切尔滕纳姆的郊区(Outskirts of Cheltenham)》(1932)看起来犹如照片正常实在,现实上倒是在借助影象力跟设想力的情形下用彩铅绘制而成。只管在本次展览中,有些现实主义作品是冰凉地令人生厌的,但是这两幅作品却擅长捕获情绪、气氛与情绪。牛顿表现:“我想抒发的并不是简略的砖块跟灰泥,而是挥之不去的从前的场景消逝在茫茫夜色中。”

阿尔杰农·牛顿 《运河盆地 》(1932)阿尔杰农·牛顿 《运河盆地 》(1932)
《切尔滕纳姆的郊区》(1932)《切尔滕纳姆的郊区》(1932)

  念旧是一个重复出现的主题。詹姆斯·贝特曼(James Bateman)在他的作品《科茨沃尔德农场的干草期(Haytime in the Cotswolds)》中,总结了科茨沃尔德地域某一农场在干草晾晒时期的特点,他将视线挪离古代化的生涯,只为记载下谁人在贰心中永久风华旷世的英国。艺术界素来不缺少主题新颖的展览,却不哪一场展览能像皇家艺术学院举行的展览“年夜冷落伍的美国:20世纪30年月的绘画作品”一样,拥有平等光鲜的特点。

詹姆斯·贝特曼 《科茨沃尔德农场的干草期》詹姆斯·贝特曼 《科茨沃尔德农场的干草期》

  固然,切近生涯的“现实主义”绘画对都会跟产业场景的存眷仍显缺乏;比拟之下,爱德华·布拉(Edward Burra)的作品《小吃店(The Snack Bar)》应用了尖利的讥讽手段,展示出耀眼白炽灯照射下的底层人物的社会生涯,作品一经推出便年夜获好评。

爱德华·布拉 《小吃店》爱德华·布拉 《小吃店》

  注解:

  皇家艺术学院冬季展:自英王乔治三世1768年树破皇家艺术学院的次年开端举行的展览,每年一届,未曾连续。

  未实现性:正是全部古代艺术的基本,这是塞尚首创的,被毕加索、马蒂斯、波纳尔等大师继续跟完美的。多少乎在统一时期,雕琢家罗丹也摸索了这种手段。

  (文章起源:《卫报》;作者:弗朗西斯·斯伯丁;编译:付文韬)

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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